新世纪以来电视节目类型愈发呈现多元化态势，综艺、访谈、真人秀等各种节目类型层出不穷。而新闻资讯类栏目作为其中颇受大众欢迎的节目形式，也是愈发呈现百花齐放的态势。为了取得更好的节目效果，栏目组对节目在内容、形式、包装、视觉呈现等多方面也进行了不断创新。而新闻资讯类栏目的固定场景同时主持人位置的相对固定也使我们在灯光设计时存在很多共性。本文将以央视E12演播室为例，结合《海峡两岸》《华人世界》《中国文艺》等栏目大改版，探讨新闻资讯类栏目的灯光设计思路。其中《海峡两岸》是央视唯一的涉台新闻、政论栏目。节目采用与中国台湾媒体卫星连线的演播室访谈方式，邀请两岸的嘉宾就两岸民众关心的两岸及国际政治、军事等热点议题进行深入解析。《华人世界》则是一档单人播报类栏目，重点关注海外华人生活，传递华人声音，展示华人风采，服务全球华人。《中国文艺》日常版每周一次录像，也是单人播报类节目，为海外华人呈现精彩的电视文艺作品。

图1 E12演播室吊挂分布图

一、演播室概况

   中央电视台E12演播室位于央视光华路办公区E区地下二层，面积为250平米。吊挂系统采用了水平吊杆进行灯具提升，演播室吊杆分布见图1。演播室灯光系统总功率不超过30kW，全部采用了LED灯具。

   在本次节目改版以前，该演播室主要承担了《海峡两岸》《华人世界》《国宝档案》等六档节目录制，全部为中文国际频道栏目，演播室使用率接近100%，演播室几乎每天都在运行。由于灯具数量和吊挂点位不能满足全部灯位需要，有不少灯具为不同栏目复用。而且原演播室由于需要承担节目过多，给舞美设计也造成了很大的困难，不同节目景区混杂，导致现场比较凌乱，不利于演播室全景的展示。图2和图3分别为改造前《海峡两岸》和《华人世界》的播出画面。  

图2 改版前《海峡两岸》播出画面

图3 改版前《华人世界》播出画面

二、舞美设计方案

  改版后的E12演播室，只保留了《海峡两岸》《华人世界》和《中国文艺》三个主要栏目，改变了曾经演播室里栏目过多造成的首位难以兼顾的局面，演播室定位更加明确，现场的布置更加合理。同时由于演播室承载的节目数量减少，不再需要考虑灯具复用的情况，既大大降低了每天的工作强度，也可以确保每天录制效果的统一。次外观在已经不再是孤立地谈论灯光效果的时代，一台节目的视觉效果好坏是由灯光、视频、大屏、舞美等多种因素综合呈现的结果，我们应该把它们视为一个整体去思考，这样我们制作出来的节目才能得到满意的视觉效果。重新设计后的演播室空间整体布局及《海峡两岸》《华人世界》和《中国文艺》栏目的镜头呈现效果图分别见图4-图7。

图4 演播室空间布局  

       图5 《海峡两岸》栏目

 图6《华人世界》栏目  

图7 《中国文艺》栏目

三、灯具设计方案

1、灯具的选择

   工欲善其事，必先利其器。选择合适的灯具是获得高质量的电视画面的基础因素之一。由于演播室里有大量的LED大屏幕，而LED大屏幕在高色温情况下显示画面更加真实，为了更好地匹配大屏幕的色温，使整个演播室的色温能够达成一致，我们采用了高色温的LED灯具。此外为了控制好杂散光，减少各种反光，我们采用的LED聚光灯光斑控制良好，采用的LED平板柔光则均配置了小角度蜂巢格栅，以做到准确的光线控制。

   此外还需要重点关注的是灯具的显色指数，而灯具的显色指数不高是造成电视画面肤色还原不正确的主要原因。在热光源时代，由于光源是连续光谱，不存在缺色的情况，只需要关注Ra即可。但是LED灯具由于LED光源的光谱不连续性，就不能只关注Ra，而是应该对显色指数中的R1-R15均有所关注。特别是R9饱和红色，对人物肤色还原影响较大，应该重点关注。

   目前国内电视行业节目制作要求灯具的显色指数Ra达到85以上。最新颁布的行业标准《电影电视用白光LED灯具技术要求和测试方法》（GY/T302-2016）中要求影响肤色还原较大的特殊显色指数R9值达到60以上，经过对比测试，最终选择国内某品牌符合要求的高色温聚光灯和柔光灯。图8和图9是笔者实测演播室最新使用聚光灯和柔光灯的特殊显色指数值。从图中可以看到，显色指数Ra分别为97.0和93.3，特殊显色指数R9为90.5和98.8，与黄种人肤色有关的特殊显色指数R15为97.4和91.9，显色指数非常优秀，完全符合录制要求。  

图8 LED聚光灯显色指数

图9 LED平板柔光灯显色指数

2、 选择合适灯位

   灯位就是灯具相对于主持人和机位的空闲位置和角度。灯具确定位置后，通过对灯具进行适当的角度调节来获得合适的光线照射方向。灯位确定意味着灯具的投射角度，投射距离以及其作用也就确定了。

   灯位不同，造型效果会有所差异，所以选择合适灯位是布光工作中的重中之重。三个栏目灯位布置图见图10总灯位图。

图10 总灯位图

   在本节目的灯光设计中，我们充分考虑了访谈节目的性质特点，采用了以柔光灯作为基础光，聚光灯进行重点修饰人物面部造型和轮廓的方式。高清时代，柔光的光线更加适合新闻及访谈类节目制作。因为摄像机的性能提升了，拍出的画面更加清晰，分辨率更高。如果采用较硬的光质会使人物面目的各种瑕疵更加明显，使人物面目显得粗糙不光滑，影响画面的美感。

3、 照度的确定

   人物面光的照度直接影响到摄像机的光圈值。众所周知，光照强光圈就小，反之就大。光照越强景深越深，反之景深越浅。利用这个特点可以创造丰富的艺术画面。由于该演播室的场景较小，人物与背景距离较小，为了使画面既有景深又保证一定清晰度，避免背景在整体画面中和人物之间显得没有空间距离感，造成不应该有的喧宾夺主，采取适当低照度拍摄，也就是尽可能使得背景屏幕在摄像机获得画面弱化。同时在大屏幕技术人员的配合下降低了作为背景的LED大屏幕的亮度，使得不需要有很高的照度以获得合适的面部曝光。整体较低照度造成的较小景深可以虚化部分背景使作为画面主体的主持人更加突出，同时整个画面里的其他物体过渡更加柔和。所以我们将摄像机的光圈值定位3.5，然后用灯光亮度去寻找最合适的曝光点。最终录制画面《海峡两岸》主持人面光800 lux，光圈3.8（见图11,），《华人世界》主持人面光680lux，光圈3.5（见图12）；《中国文艺》主持人面光650lux，光圈3.5（见图13.）

图11 《海峡两岸》坐播景区

图12 《华人世界》坐播景区

图13《中国文艺》坐播景区

4、光比的控制

   在电视节目录制中，光比指的是录制场景里不同类型光的亮度比值，如人物面光、人物逆光、景光等等。摄像机由于宽容度范围的限制，电视画面不能有太亮或者太暗的物体，就得合理调配人物面光、轮廓光、背景灯箱、背景大屏之间的光比。如果整个画面有高亮点，为了使整个画面不超过限幅，减小光圈，会造成人物面光曝光不足，同时使画面缺乏层次，影响电视画面的质量。光比的控制与电视画面的层次、质感好坏息息相关，光比合适的电视画面会更加通透、干净。所以电视节目录制中光比的控制就显得格外重要。

   在本次布光设计中，在保证照度的基础上，我们对每个灯具都进行亮度调节，使整个画面的光比都处于合理的范围，确保不会有明显的高亮点，保证画面的过渡自然有层次，最终得到了令人满意的画面。

5、杂散光的处理

   电视画面里控制好杂散光非常重要。杂散光太多，会导致电视画面显得脏乱，不通透，没层次，容易形成高亮点，影响电视画面效果。杂散光的出现有很多原因，例如灯具光斑控制技术不成熟，遮扉制造工艺欠缺、灯位不合适、选用灯具不合适等等。

 本次改版仍旧出现杂散光上屏现象，主要原因在于背景为玻璃墙，同时《华人世界》主持人与屏幕距离较近。杂散光落到屏幕上时，整个屏幕发灰，色彩饱和度降低，电视画面内显得毫无生气，玻璃墙反光使得电视画面显得格外脏乱。为彻底解决杂散光上屏问题，我们选择利用遮光布对灯具进行遮光（见图14）。对于单灯上屏，我们在灯具前大约一米左右位置加遮光板，将灯具余光遮掉；对于连续多灯上屏，采用遮光布将一排灯具余光遮掉。通过遮挡，最终将上屏幕的杂散光去掉，获得了画质较高的电视画面。

图14 控制散光灯

四、思考与建议

1、提升人物和屏幕的距离

   人物和各类屏幕距离过近，会造成很多不利影响，比如杂散光容易影响屏幕，逆光灯位受限制以及背景为LED屏幕容易出现摩尔纹现象。

   摩尔纹是一种在数码照相机或摄像机等设备上，感光元件出现的高频干扰的条纹，是一种会使图片出现彩色的高频率不规则的条纹。摩尔纹因为是不规则的，所以并没有明显的形状规律。本次改版中，主持人的背景LED大屏幕采用的P4点距的LED屏幕。由于颗粒点距较大，同时由于人和屏幕的距离仅为3米，所以出现了摩尔纹现象，不仅影响了屏幕的效果，也对节目制作带来了诸多限制。而当人物和屏幕距离拉大时，摩尔纹现象会减轻或者消除。今后在进行舞美设计时，除了要选择合适点距的LED屏幕，还要尽量拉大人物和屏幕的距离，使人物与背景脱开，画面更加具有层次感。

2、白平衡的调节

   正确地调节白平衡是保证电视画面色彩还原正常的基础因素之一。本次改版灯具色温由3200K调整为5600K，但是在重新调节了摄像机白平衡之后我们发现原先面光700lux~800lux，光圈3.5即可实现曝光正常的情况下，现在面光1100lux，光圈3.1才能实现正常曝光。通过与视频技术人员沟通发现这些松下摄像机的特性所致，松下摄像机在白平衡调节为4300档位时，会在镜头前方增加一块色温片用物理的方式调节白平衡，这样会造成镜头进光量减少，造成照度提升光圈加大。而索尼摄像机的色温调节则采用了电子方式，不实际添加色温片，这样的方式不会造成近镜头的进光量减少，这两种方式各有优势。

   由于演播室是一种封闭的空间，色温不因环境光影响出现变化。在视频技术人员的配合下，我们尝试采用3200档位去匹配现场5600K的色温，通过调节摄像机色彩矩阵将人物肤色还原正常，最终在合适曝光的情况下主持人面光照度800lux，光圈3.8。广播级摄像机菜单内一般都有彩色矩阵菜单，利用高清摄像机的彩色矩阵功能可以增强画面内景物的色彩饱和度。这样调整白平衡的方式对灯光来讲好处很明显，既不用灯光提升很高的照度，不需要增加更多的灯具，也更有利控制整个录制画面的光比。这样的方式为是我们调节白平衡提供了一个新的思路。

五、结束语

   合适的灯光设计是影响电视画面质量的重要因素。根据现场实际情况合理选择灯光设备的种类、色温，选择合适的灯位，精确地控制光及杂散光的整个布光成功，得到良好电视画面效果的重要条件。希望本文可以为大家进行新闻资讯类栏目灯光设计工作提供一定的借鉴。